Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего

Великая Отечественная война нашла своё отображение в искусстве, как советском, так и постсоветском, сформировав огромный массив из кино, литературы и, конечно, живописи. В честь памятной даты мы постараемся не прост...

Великая Отечественная война нашла своё отображение в искусстве, как советском, так и постсоветском, сформировав огромный массив из кино, литературы и, конечно, живописи. В честь памятной даты мы постараемся не просто собрать в одной статье знаменитые и знаковые полотна, а поговорить о главных темах, канонах и «табу», ведь, при ближайшем рассмотрении, внимательный зритель может найти на картинах советских художников ряд парадоксальных особенностей.

Также мы попробуем в общих чертах сформировать представление о том, кто и как сейчас, в наше время изображает те великие и страшные дни.

художник Сергей Бессонов

Нужно сделать дополнительный акцент на том, что все размышления, приведенные ниже, ни в коем разе не пытаются проводить историческую ревизию, предполагая лишь культурологический или даже антропологический взгляд на живопись, посвящённую Великой Отечественной.

Начнём с самого, пожалуй, удивительного и примечательного: далеко не все рода войск представлены на полотнах в одинаковой пропорции. Даже так: очень мало родов войск представлено на «классических» изображениях в принципе. Доминирующую часть батальных и околобатальных полотен занимает пехота. Это справедливо и понятно – именно советская пехота приняла на себя основной удар, переносила все тяготы службы, совершала великие подвиги. Но разве без поддержки других родов войск смогла бы она достичь тех успехов, которых достигла?

Итак, чаще всего на полотнах представлена пехота, реже – моряки, ещё реже – партизаны, иногда – медсёстры. Диверсанты, связисты, минёры – лишь вкрапления на уровне погрешности. Но допустим, что все они затерялись в той самой пехотной каше и идут в бой наравне с остальными, хотя это, безусловно, умаляет их профессиональный подвиг. На картинах небатальных можно увидеть медсестёр и солдаток, матерей и детей, узников концлагерей, жителей оккупированных территорий и блокадного Ленинграда.

Довольно часто на полотнах встречаются артиллерийские расчёты. Как на общих планах, наряду с пехотой, так и самостоятельно. Частый сюжет – одинокая пушка, которая ведёт неравный бой с превосходящим противником. Артиллеристы измождены, из последних сил они, неполным составом заряжают и наводят орудие, бьют по неприятелю. Знакомо? Ещё бы. Этот образ известен многим и благодаря советским кинолентам, но о фундаментальной, корневой связи кино и живописи мы поговорим ниже.

А как же дела обстоят с механизированными родами войск? Да почти никак. Возможно, вы подумаете, что такого не может быть, но это правда. Любая советская техника от танков до самолётов, от систем залпового огня до эсминцев представлена на картинах единичными, как будто случайными полотнами. Здесь нужно сделать ещё одну оговорку: под живописью в данном случае не понимается иллюстрация и рисунок. Для детско-юношеской литературы в изобилии поставлялись простенькие воздушные бои, изображения кораблей и танков. Но почему же всего этого нет на картинах «серьёзных» художников?

Танки в советской довоенной живописи встречаются пусть не часто, но регулярно. С 20-х годов и до самого начала 40-х, изображённых участвующими в советско-финской войне. Дальше же начинается лакуна – танки сходят с полотен, чтобы появляться на них изредка и на фоне, позади пресловутой пехоты. Иногда можно встретить подбитые машины, иногда показывается, как солдаты въезжают «на броне» во взятый город, приветствуемые местными жителями, но непосредственно в бою, где советские танкисты второй половины войны проявили себя блестяще, их практически не запечатлевают. Знаковой в этом смысле можно назвать картину «Утро танкистов», где танкисты изображены… без танков. И тут становится совершенно непонятно, как была выиграна Курская битва и вообще вся война. При помощи полутора танков на фоне? А как же легендарные тридцатьчетвёрки? Могучие Исы?

Но если танки в советской живописи присутствуют хотя бы фрагментарно, то самолёты и корабли не представлены, как будто, вовсе. Морская пехота – есть, парадные портреты лётчиков – есть. А их боевых железных товарищей нет. И это если не вспоминать про подводников… Можно попробовать списать подобный феномен на то, что поначалу СССР не мог оказать полноценное сопротивление в воздухе, а на море так и вовсе достиг скромных успехов. Но если бы не было Кожедуба и Покрышкина, если бы не было черноморского и других флотов, состоялась бы та самая Победа?

Самолёты и корабли изображаются фоном, как игрушечные, ничего не значащие силуэты. А ведь они сдерживали противника в воздухе, эвакуировали окружённых и выбрасывали десанты. Англичане с американцами целый фильм «Дюнкерк» посвятили далеко не самой духоподъёмной операции, где действуют как раз авиация и флот. Те же англичане и немцы в живописи не пренебрегают механизированными частями – их полотна найти не проблематично. Тогда в чём же дело?

Версия о травматизме после первых крупных поражений в столкновении с противником и отставание по технической части не выглядит слишком реалистичной – пехота поначалу также показывала не слишком большие успехи, отступая почти до самой Москвы. Возможно, причину следует усматривать в том, что в отсутствие людей трудно создать драматический сюжет? Всё те же английские баталисты-маринисты из далёкого 19-го века готовы дружно оспорить этот тезис. Поэтому наиболее очевидным кажется мотив персонализации войны, соотнесения её с конкретным человеком и человеком вообще. Но это может быть не столько самоцелью, сколько, характерным для советского искусства, уходом от зрелищности.

Сражение мощных линкоров, захватывающие воздушные бои, массированные танковые атаки – всё это в первую очередь зрелища. Тут уместно вспомнить о параллелях с кино. Сколько было снято картин о лётчиках, подводниках и моряках? Пальцев на руках, наверное, хватит пересчитать. И то, большее внимание в них традиционно отводилось не сражениям, а переживаниям героев. Возвращаясь к живописи, мы приходим к очередному удивительному открытию: на полотнах наступательные боевые действия (даже если забыть о технике) представлены не так часто. Самые яркие, красочные и живописные сражения преподносят зрителю не классические картины, а диорамы. Если не включать их в список, он оскудеет на две трети.

Отсюда следующее и напрямую связанное с кино следствие. Кто не наступает, тот обороняется. И действительно, огромный массив полотен живописных и киношных сходен, как две капли воды. Герои ценой своей жизни задерживают наступление противника. Были ли такие эпизоды в реальности? Были, и в огромном количестве. Но можно ли выиграть войну только отступая? В СССР снимали безусловно прекрасные драматические, душераздирающие кинокартины о войне до последнего человека, задержании врага ценой собственной жизни и героическом отступлении, вроде «Аты-баты, шли солдаты», «А зори здесь тихие…» и «Они сражались за Родину». Список можно продолжать очень долго. Но как много снято картин о геройском наступлении, сминающем врага? Сколько фильмов, кроме грандиозной пенталогии Озерова «Освобождение»?

Просматривая картины о Великой Отечественной несколько часов подряд, можно заметить абсолютную схожесть сюжетов и поймать себя на мысли, что раз за разом героически отстаивающие свои позиции солдаты оказываются в Берлине абсолютно неожиданно. Вот они в окопах встречают немецкие танки, а вот уже на своих танках оказываются в столице врага. Мощная монтажная склейка, не так ли? Безусловно, если сгустить краски и склонить чаши весов в обратную сторону мы получили бы на выходе что-то среднее между американским блокбастером и советским агитплакатом, этакий комикс о Капитане Красная Армия. Но этого, к счастью или к несчастью, не случилось.

Вероятно, именно в вышеперечисленном и кроется то сакральное евтушенковское: «…хотят ли русские войны?». Не сама война, как бы к этому не относиться, занимает художников, а человек посреди войны, отдающий, жертвующий, превозмогающий и побеждающий, как будто не убийством врага, а силой собственного духа. Соответствовал ли такой подход нормам соцреализма или запросу общества – не столь важно. Советское искусство отразило не глумливое бравурное веселье, а спокойное светлое и тяжёлое одновременно превозмогание, где главной наградой были не пляски на костях соперника, а… возвращение домой.

Именно возвращению посвящены одни из наиболее пронзительных картин, касающихся темы Великой Отечественной. Встреча с жёнами и детьми, матерями и друзьями; первый взгляд на свой дом, от которого пришлось прошагать тысячи километров. Вместо Праги, Вены и Берлина – родная деревня, вместо Вислы, Одера и Рейна – безымянная речушка. Весеннее расцветание природы и пробуждение жизни после пятилетней зимы-войны. Конец войны может быть описан очень разнообразно: вот толпа, ликующая у Рейхстага, вот мальчишка на лошади, везущий в родную деревню газету с радостными известиями, вот пара влюблённых, отбросивших автоматы, лежит на траве, молча глядя в весеннее небо…

Современные художники смотрят на тему несколько иначе. Безусловно, одна часть продолжает «классическую» советскую линию, «расширяя» её в плане изображений военной техники. Другая же, в иносказательной манере пытается переосмыслить человеческие потери, принесённые войной. Бережное, трепетное, новаторское, на грани магического реализма, размышление, где краски приглушены, а ярким вспышкам огня противопоставлен полумрак полузабвения. На таких картинах большое внимание уделяется связи поколений, её надорванности и невосполнимости; незаживляемости этой рваной раны.

Со временем художественные представления о Великой Отечественной войне будут меняться, как менялись они и при СССР, где со временем «классической» школе были противопоставлены работы Гелия Коржева, выполненные на грани экспрессионизма и сюрреализма и безжалостные изображения инвалидов войны от Геннадия Доброва. Живой, неостановимый поток мысли и формы создаст новое видение и даст новые ответы на старые вопросы, как и полагается искусству.

 

Последний салют, И. М. Кравцов (2010)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Блокадный Ленинград, (Неизвестно)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Диорама «Блокада Ленинграда», Е.А. Корнеев (1994-1995)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Оборона Севастополя, А. Дейнека (1942)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Первый день мира, Б. В. Окороков (1975)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Без вести пропавший, А. П. Горский (1946)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Подвиг, И. Бордачев (1961)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Утро танкистов, Б. Ф. Федоров (1954)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Минск 3 июля 1944 года, В. Волков (1944-1955)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Прощание славянки, К. Васильев (1975)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Подвиг пяти черноморцев, Ю. В. Волков (1948)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Баталия, А. Н. Грачев (1976)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Бой за Будапешт, А. Ефимов (неизвестно)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Конец, Кукрыниксы (1948)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Лихолетье, Присекин Н.С. (1984)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Мать партизана, С. В. Герасимов (1943-1950)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Отправка морской пехоты ТОФ на оборону Москвы, В. А. Мокрушин (2011)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Ночной бой, Ф. П. Усыпенко (неизвестно)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Ночь. Большая Медведица, Ринат Волигамси(2010)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Даже не снилось. 22 июня 1941, В. Ф. Папко (2011)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Победа, П. Кривоногов (1948)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Победа, В. Харламов (1985)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Солдаты, В. Г. Пузырьков (1972)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

По следам врага, Г. К. Савицкий (1942)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Сыновья, Сергей и Алексей Ткачевы (1985-1990)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Сталинградская битва, М. И. Самсонов и А. М. Самсонов (1994-1995)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Письма, В. Г. Титов (1970)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Битва под Моздоком в 1943 году, Ф. П. Усыпенко (1950)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Ответ гвардейцев-минометчиков, Ф. П. Усыпенко (1949)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Фрагмент диорамы «Сталинградская битва», студия военных художников имени М. Б. Грекова (1961-1982)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Штурм Сапун горы 7 мая 1944 года, худ. рук. СССР П. Т. Мальцев (1959)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Возвращение, Ю. П. Кугач (1988)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Рассказ о медалях. Там был ад, Г. Добров (1975)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Горькая, А. Н. Федоров (1916)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Героиня Сталинградской битвы Наташа Качуевская, И. Балдин (1984)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Память. Братья Газдановы, В. Каджаев (2015)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Капитуляция, П. А. Кривоногов (1946)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Возвращение с Победой, А. Китаев (1985)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Поединок П. А. Кривоногов Пётр (1964)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Медсестра Наташа, Н. Бут (неизвестно)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Не рыдай Мене, Мати, Ф. Ивано (2015)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Победа, А. Новоселов (2014)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Лето 41-го, И. Овчаренко (2015)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Огненная дуга, Н. Бут, Г. Севостьянов, В. Щербаков (1986)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Десант, А. А. Пассан-Сапков (1973)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Портрет маршала Г. К. Жукова, В. Яковлев (1957)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Солдатка, А. А. Прокопенко (1968)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Сбитый ас, А. А. Дейнека (1943)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Подвиг младшего лейтенанта Николая Шевлякова, А. Н. Семёнов (1985)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Пьета, С. Данчев (2015)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Сестрица, М. И. Самсонов (1954)

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник: cameralabs.org

Тишина. Отец и сын, И. Кравцов.

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего: каноны, «табу», скрытые смыслы вов, живопись, искусство

Источник

Великая Отечественная в живописи прошлого и настоящего
×
Жми «Нравится», чтобы читать нас на Facebook